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毕加索抽象画,毕加索抽象画简单

信托产品 2023年07月27日 10:59 141 admin
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认识李佩琦是在北京的一个油画展览会上。见到本人要比微信上照片帅的多。刚30岁,一米八多的个头,微胖,戴近视镜,虽然年轻,却修得一身的文化气息。

其实几年前我就关注了他的油画创作。我一进展览大厅,一眼就发现了他的作品。因为他的作品具有强烈的个性:明净的画面,巧妙的构图,迷幻的色彩,形神兼具的造型,还有灵动的线条,整体画面给人以极富诗意的感觉。他的作品似乎释放着空灵雅致、超凡脱俗的灵光。站在他的画前,似乎能够清晰地感觉到画家回萦胸中的才气,还有作画时迸发的蓬勃激情。

按常理说,色彩相对明艳的画面,一般很难摆脱俗气,可是李佩琦的作品在绚烂的色彩下,却丝毫没有俗气,流露的是空灵与明净,是让人油然而生的诗意。这应该得益于他对色彩使用的把握与融合能力。他说:“把色彩用作情感的倾诉以及画面的需要,而不是对自然的简单抄袭。”他的作品色彩,不是仅仅局限在对客观事物的还原上,而是巧妙的将客观色彩与主观色彩交相融合,使色彩将作品烘托出一种真实而梦幻般感觉。他的作品《园林系列》,为了突出中国园林的感性特质,强化了色彩的对比表现效果,天空有时是蓝色的,有时是紫色的,有时是绿色的,有时是黄色的。包括池塘、湖水,在他的笔下变换着不同状态的迷人色彩。既有西方现代艺术的视觉张力,又有中国传统绘画的高致格调。不同的色彩,在艺术家手里,就可以变幻出无穷诱人的画面。或许,这就是艺术家之所以能够创造出梦幻世界的密码所在吧。

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作品的构图应该说是画家必须解决的基本技能,可是仅仅靠客观的写生是不能完全解决构图问题的(当然,每个成功的画家写生肯定都是用功的)。而真正的艺术家并不是照搬客观景物的实际存在状态,而是对客观景物的自然构成进行再加工、再创造,使客观存在的自然构成上升到艺术审美的高度。观看李佩琦的作品,不仅能感觉到他坚实的写生基础,更重要的是他在创作时,能够将大自然的客观世界揉碎、融合、经过主观感觉的艺术创造,将更符合审美意识的画面构成倾注到画面上,从而形成属于自己的个性构图方式。李佩琦的《园林系列》组画,画面上的园林,并不是某处园林的真实图片,而是从园林的写生中抽取出最园林的元素,构筑为画家心中的园林。所以他笔下的园林总是高度的概括着中国园林的特色,凸显着中国园林的人文内涵。

油画这种绘画体裁自从进入中国之后,画家们在向西方绘画学习的同时,自觉或不自觉地探索着中国油画的发展方向,探索着中西结合的艺术形式。有哲人说,艺术是人类所共通的创造,是不分国界的。可是,由于国家间历史、文化、传统、审美意识,包括自然景物都不尽相同,当然其审美观念也必然存在巨大的差别。在李佩琦的作品中,你会明显地感受到他在自觉的寻找着中西融合的绘画语言。他的作品《园林-秋》,大胆地采用中国古代青绿山水画中对石头的色彩表现形式,将假山石处理为青绿,将水面处理为淡黄色,使整幅作品洋溢着中国古典园林的特色。用这种形式去表现园林,不仅使园林富有强烈的艺术感觉,而且强化了园林的中国风情,使作品营造了中国古典诗意的氛围。

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一幅作品,如果还仅仅停留在表面美的层面,未免还停留在绘画艺术的初级阶段。李佩琦的作品,在表现美的外在形式下,却寄寓着画家更深层面的人性关怀,使作品富于了解析人文意义的高度。他将中国园林表现得宁静、空灵、安详而富有诗意,他想通过园林所蕴含的诗意空间,寄寓画家对人类心灵归宿的探索与追寻。画家期望着用画笔来为现代人匆匆忙忙的生活形式,浮躁而迷茫的精神状态寻找灵魂的安慰。他的作品《夜色温柔》,更是洋溢着向往宁静与自由的心理诱惑。在一片紫色的迷濛夜空下,深蓝色湖水边的廊阁里亮起了温暖的灯光,那暖暖的黄色光影里似乎有人在栏杆边欣赏着美妙的夜色。廊阁后面高低错落的暗绿色树丛更烘托出夜色的温柔。整幅作品寄寓了画家诗意而且浪漫的人文精神空间。   

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李佩琦曾说:“绘画,在基本的技法掌握之后(经过基本的培训,技法都不会成为问题),最重要的是画家的观念。一个画家的成败往往就在观念上。我国宋代的苏轼以“论画以形似,见于儿童邻”的诗句,解放了造型观念,近代西方一些画家更是解放了色彩观念,而毕加索的出现,更解放了形体观念,近代抽象画的出现,更解放了画家的思维观念,梵高的绘画更是极大地释放了无际的精神空间。李佩琦有着清醒的绘画个性意识,有着对油画表现对象的敏锐洞悉力,有着对造型及色彩的综合把控意识,更有着对油画新观念的探索与尝试。

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李佩琦在作画之余,他的爱好莫过于读书了。他的书房堆满了书籍。他几乎读遍了中外有关绘画的重要书籍,同时研究文学以及中西方哲学。他说:“一个画家画到最后,并不是在画技法,而是在画意识、画学养。一个画家所能走向的高度,实际上是画家学识的高度。很多画家最终不是输在技法上,而是输在学养上,艺术的脚步被迫停止在内心深处的苍白与浅薄上。”

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是的,艺术的奥妙几乎带着某种神秘的色彩。有的人一生始终都找不到进入艺术殿堂的入口,李佩琦说,在入口处似乎有一种神的力量在昭示他走向更深处的绘画空间。

原文:《寄寓诗意的人文邂逅——浅谈油画家李佩琦的创作》-芦荻秋

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资源出处:《收藏投资导刊》2018年2月总172期

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